吳祖光，當(dāng)代中國(guó)影響最大、最著名、最具傳奇色彩的文化老人之一。戲劇導(dǎo)演牟森曾這樣評(píng)價(jià)他：“吳祖光在中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上是非常重要的作家，極具名士風(fēng)范。”
吳祖光的祖籍是江蘇省武進(jìn)縣(現(xiàn)武進(jìn)區(qū))。父親吳瀛是位飽學(xué)之士，以詩(shī)、文、書、畫聞名，又是一位文物鑒賞家。母親也識(shí)文斷字，經(jīng)常念詩(shī)給他聽。家庭的文化氛圍給少年吳祖光以一定的熏陶和影響。他酷愛戲曲，常泡在戲園里看戲，接觸了大量戲曲。
中學(xué)畢業(yè)后入中法大學(xué)文學(xué)系，在抗戰(zhàn)全面暴發(fā)．．之際，二十歲的吳祖光完成了他的話劇處女作《鳳凰城》。該劇是根據(jù)東北抗日義勇軍苗可秀烈士的事跡寫成的。劇中歌頌了苗可秀領(lǐng)導(dǎo)“中國(guó)少年鐵血軍”在白山黑水之間與日寇展開的堅(jiān)苦卓絕．．．．的斗爭(zhēng)。該劇成為全國(guó)戲劇界與日本侵略者進(jìn)行斗爭(zhēng)的有力武器。
這部劇作，曾得到當(dāng)時(shí)戲劇大師曹禺的大加稱贊。曹禺稱他“一出手就是戰(zhàn)士”。但對(duì)這部劇作，晚年的吳祖光在《“投機(jī)取巧”的〈鳳凰城〉——我從事劇本寫作的開始》一文中介紹說：“這個(gè)劇本寫得太幼稚，今天一看會(huì)讓我感到臉紅耳赤。譬如劇中苗可秀別家出征總帶著義仆張生，完全是舊戲里公子與隨身的書童那樣的主仆關(guān)系。”
隨后幾年間，他筆耕不輟．．．．，陸續(xù)創(chuàng)作了《正氣歌》《林沖夜奔》《牛郎織女》《少年游》和《風(fēng)雪夜歸人》等聲震文壇的劇作。其中完成于1942年的《風(fēng)雪夜歸人》是吳祖光的代表作。這部劇作集中體現(xiàn)了吳祖光以戲曲思維創(chuàng)作話劇的另一種思路，他將中西戲劇“寫實(shí)”與“寫意”藝術(shù)手法相融合，嘗試不同題材和富有異趣的創(chuàng)作風(fēng)格，對(duì)民族戲劇的現(xiàn)代化和現(xiàn)代話劇的民族化作出了有益的探索。
除了藝術(shù)上久負(fù)盛名，吳祖光還被稱為中國(guó)知識(shí)分子的脊梁。作為劇作家，吳祖光連續(xù)撰文抨擊國(guó)民黨統(tǒng)治之下的審查制度，稱之為“奴隸的審查制度”。他抨擊國(guó)民黨刪除曹禺之作《蛻變》中“打游擊”的情節(jié)；他嘲諷蔣介石因自己是禿頭而將張?zhí)煲淼耐挕抖d禿大王》改成《猴兒大王》；他憤怒自己創(chuàng)作的《正氣歌》被國(guó)民黨刪去關(guān)于朝廷昏庸的所有內(nèi)容。對(duì)當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)，吳祖光有自己的判斷和立場(chǎng)。1945年，他冒著生命危險(xiǎn)率先發(fā)表了毛主席的詞《沁園春·雪》。毛主席詩(shī)詞的突然發(fā)表，極大地改變了共產(chǎn)黨的政治形象與文化形象，為此他遭到國(guó)民黨通輯．．追殺。
歷史在發(fā)展過程中往往會(huì)出現(xiàn)一些拐點(diǎn)，作為社會(huì)中的個(gè)體，難免也會(huì)身隨其中而無法左右自己的命運(yùn)。1957年吳祖光被錯(cuò)劃為“右派”，下放北大荒勞動(dòng)。對(duì)于這種不期而來的遭遇，他以詩(shī)明志。詩(shī)云：眼高于頂命如紙，生正逢時(shí)以至此。行船偏遇打頭風(fēng)，不到黃河心不死。“生正逢時(shí)”，正是他一生最喜歡的詞語(yǔ)。
唐代王維在《酬張少府》云：“晚年惟好靜，萬(wàn)事不關(guān)心。自顧無長(zhǎng)策，空知返舊林。” 但吳祖光即便到了晚年也絕非萬(wàn)事不關(guān)心的人。1991年12月23日，兩位女顧客在北京國(guó)貿(mào)中心購(gòu)物，遭到服務(wù)員無端懷疑，并受到解衣、開包檢查的侮辱。關(guān)于此事，吳祖光寫了題為《高檔次的事業(yè)需要高素質(zhì)的職工》一文，發(fā)表在《中華工商時(shí)報(bào)》上。這就是吳祖光，雖然和他沒有關(guān)系，但是他也要說出來。
未被浮云遮望眼，風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量。吳祖光作為一代大師，風(fēng)雨動(dòng)蕩，而良知不失。如今斯人已逝，但精義長(zhǎng)存。
(選自《大公報(bào)》，有刪改) 相關(guān)鏈接：
①黃佐臨在《吳祖光劇作選》序言中評(píng)價(jià)道：“他的每個(gè)戲里都有一種統(tǒng)一的格調(diào)，字里行間都洋溢出一種詩(shī)情，他善于捕捉生活中的詩(shī)情，從中挖掘出一種美來。”(摘自百
度)
②北京京劇院院長(zhǎng)王玉珍這樣評(píng)價(jià)吳祖光：“吳老是一個(gè)在藝術(shù)上要求極為嚴(yán)格的人。記得當(dāng)時(shí)我曾因不理解他的劇本而將其中的念白做了改動(dòng)，后來吳老師跟我說，我劇本中的每一個(gè)字都是經(jīng)過深思熟慮才確定的，可以說是字斟句酌。”(摘自百度)
1. 文中加點(diǎn)的詞語(yǔ)，字形正確的一項(xiàng)是（3分）
A. 暴發(fā) B. 堅(jiān)苦卓絕 C. 筆耕不輟 D. 通輯
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是(3分)
A．“中國(guó)影響最大、最著名、最具傳奇色彩的文化老人之一”，三個(gè)“最”的使用，高度評(píng)價(jià)了傳主。
B．吳祖光晚年對(duì)自己的早期作品《鳳凰城》感到不滿意，指出不足，體現(xiàn)了他在創(chuàng)作方面的態(tài)度。
C．《風(fēng)雪夜歸人》集中體現(xiàn)了吳祖光在戲劇創(chuàng)作思路上的轉(zhuǎn)變，他開始以西方戲劇的思維創(chuàng)作話劇。
D．吳祖光即便到了晚年仍不平而鳴，他發(fā)表的《高檔次的事業(yè)需要高素質(zhì)的職工》一文即為證明。
3．下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(3分)
A．吳祖光之所以能夠在戲曲上取得巨大的成就，根本原因是他戲曲天賦極高，對(duì)戲曲有著獨(dú)特的感悟力。
B．《鳳凰城》成為全國(guó)戲劇界抗日的有力武器，適應(yīng)了人民和時(shí)代的要求，得到了曹禺的認(rèn)可。
C．文章引用王維的《酬張少府》，寫王維晚年好靜，是為了與傳主形成反襯，從而表現(xiàn)傳主的性情。
D. 文章圍繞吳祖光的才情和性情，運(yùn)用記敘、議論、抒情等表達(dá)方式，使人物形象更加豐滿、鮮明。
4．“相關(guān)鏈接”引用了他人對(duì)傳主的評(píng)價(jià)，請(qǐng)談?wù)勥@些引用有什么作用？（4分）
5. 吳祖光“極具名士風(fēng)范”，你認(rèn)為他身上有哪些優(yōu)秀品質(zhì)值得你學(xué)習(xí)？（6分）
答
1. C【解析】A項(xiàng)，爆發(fā)。B項(xiàng)，艱苦卓絕。D項(xiàng)，通緝。
2．C【解析】“開始以西方戲劇的思維創(chuàng)作話劇”表述有誤，原文是“以戲曲思維創(chuàng)作話劇的另一種思路，他將中西戲劇‘寫實(shí)’與‘寫意’藝術(shù)手法相融合”。
3．A【解析】吳祖光成為一代戲劇大師的根本原因在于他精益求精的創(chuàng)作精神和不斷追求創(chuàng)新的思想等，而不能僅歸功于天賦及感悟力。
4．①引用黃佐臨在《吳祖光劇作選》序言中對(duì)吳祖光追求詩(shī)意的藝術(shù)觀的評(píng)價(jià)，側(cè)面突出吳祖光獨(dú)特的藝術(shù)觀。②引用王玉珍的話，側(cè)面突出吳祖光精益求精的創(chuàng)作精神。（每點(diǎn)2分，共4分，意思對(duì)即可）
5.關(guān)鍵詞：治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，善于反思，勇于創(chuàng)新；胸懷家國(guó)，不畏強(qiáng)權(quán)，仗義執(zhí)言，有良知，樂觀堅(jiān)韌。（共6分，意思對(duì)即可）
評(píng)分：回答問題必須扣住題干中“優(yōu)秀品質(zhì)”。從“做學(xué)問”和“做人”兩個(gè)方面組織答案。答出任一個(gè)關(guān)鍵詞（意思相近即可）1分。“做學(xué)問”這個(gè)點(diǎn)2分，關(guān)鍵詞：治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)（精益求精），追求創(chuàng)新，善于反思等。“做人”這個(gè)點(diǎn)4分，關(guān)鍵詞：胸懷家國(guó)，不畏強(qiáng)權(quán)，仗義執(zhí)言（有良知），樂觀堅(jiān)韌等。
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