捉不住的鼬鼠
——時間片論周濤
我一出世就沉沒在時間里了，時間如水我如魚。
那是煙、霧、空氣的包圍，渾然不覺，如影相隨。我幾乎不能明確，是我擁有了它還是我正被它裹挾。
它是那樣直接、迫近、強大地面臨著所有生命，但是為什么卻最容易被忽略?
風無形，可是柳枝拂動、樹兒彎腰，我們可以看到它的力量;空氣無狀，可是在陽光透射下，可以看到塵埃浮動、地氣上升，目擊它模糊的形態。
但是時間呢?
誰感受過它的力量、目擊過它的形狀?
有位詩人曾經妄圖正視它，結果那位詩人哭了。他突然發現了一種強大力量的隔離，感到面對一-圈無形的墻壁無法穿越的痛苦。
還有一位詩人，曾經試圖接近它，結果他反而給推得更遠了。他在江邊癡想，人是什么時候開始見到月亮的?月亮是什么時候開始見到人的?這個問題是世界柔軟的腹部，誰的拳頭打向這里，誰就會因撲空而迷惘。
時間是空的。
它大到無邊無際、無始無終，如宇宙天空，如一切生靈惟一裁判，如神;
它小到無影無蹤、無孔不入，它甚至規矩渺小到了可以被任何一位鐘表匠囚禁于方寸之間，如奴隸。
處處有它而無它，處處無它而有它。
誰能畫出它的肖像呢?
在我們的想像力的鐵路修不到的年代里，一個東方農耕民族，因為自己的生活方式認識了它，給它起了一個名字，叫“季”。“季”是以四種容顏出現的，循環往復，互相銜接，從未有過一次失誤。
當然還是東方，一些狩獵民族，生活在白山黑水之間。因而他們看到的也主要是黑白兩色，白天是白的，黑夜是黑的，他們把它叫“日子”。
另外是游牧者，他們很容易把它叫做“紀元”，漫長的動輒千里的遷徙和轉移，使他們隨著或逆著它移動，也使他們看到了它更真實的茫茫無聲的面容。
漏，晷，鐘，表....
這些都是人類妄圖捕捉住它而設的夾子和陷阱。人們以為捉住了它，緊密地把它關在里面，非常珍惜，仿佛里面關了一只規矩而又準確的小鼬鼠。
在這種兒童游戲面前，它是寬容的。它不愿意拆穿這種幼稚的錯覺。
人們經常愛問的一句話就是:“你有沒有時間?"
我們怎么能夠有或者沒有時間呢?因為我們的一切都是它賜予的，都為它擁有，就像我們不能說自己有沒有天空一樣。
它給了我們那么多時日，讓我們飲食、勞動、思考，讓我們創造，它多么偉大仁慈!我們每每看到太陽飽滿金紅地升起，就把太陽想象為它的臉，心里流露出一個生命對它的崇拜和感激。
然而也許人們總的來說是讓它失望的，人們不珍惜生命，人們不僅揮霍而且極其藐視時間，把它給予的一生隨便地混過.去.....
時間啊，我們最對不起的就是您了。
在您的忍耐和仁慈之下，我們究竟做了些什么?我們無所事事，沒有目標;因為空虛,我們勾心斗角;因為無聊，我們把對同類的踐踏當作平生樂事。
我們不珍惜生命，但我們卻貪生怕死。
這些，當然您都看見了。
極度的靈活，超自然的伸縮性，不可思議的變幻速度。是的，鼬鼠一般，短肢、細長柔韌的身子，光滑的皮毛滴水不沾，豹頭，雙眼凝注而有神采。
無處不可穿越，無處不可逃遁。
閃電的一擊，比一切猛獸兇猛。
它象征著“短暫”的殘酷力量，而這正是時間的另--屬性。在這寒冷的、毫無商量余地的時光匕首面前，誰也沒有能力躲閃。這位快捷的劍客，它的暗殺從來沒有落空過。
時間從來就沒有公正過。
對“找時間”的人，它躲閃著;對“趕時間”的人，它飛跑著;
對美妙幸福的事，它吝嗇著;對心酸痛苦屈辱的事，它揮霍放縱著。
它就這樣荒誕無稽，常常捉弄人。
其實，它根本就沒有理睬過我們，就像魚在水中爭吵并不與水有關，也像鳥在天上廝斗并不于天有礙。它在一切之上，坐地日行八萬里，巡天遙看一千河。
同時它又有細致靈巧的手指，貓的無聲腳步...悄然移行。
我是多么渴望看到那些已經消失了的事物再現!
這一切都是可能的嗎?
在時間的盡頭，在幽暗的內臟，在呈現著虛無假象的背面，在意識的深不可測的井底，那神秘的、那玄妙的、那不可洞察的創造萬物之手——是什么?
文本二:
周濤散文的特點，可一言以蔽之日:把散文當詩寫。換句話說，其語言如詩一-般節奏鮮明、簡潔精練，具有音樂的美感;其情感無論含蓄還是直率，都較之于一般散文更強烈而直接。這種長時間以來歸屬于詩歌的藝術特征被周濤巧妙地調用于散文創作中，構成了他的寫作風格。在一次訪談中，周濤說:“我不擅長纖細的描寫，更不擅長敘事，我對一部重大作品的構架才能也很差，我缺乏小說才干。我的思想方法較為接近于...我的‘這一套’是經過寫詩的多年練習逐步形成的，我十分感謝詩對我的養育。”這明顯是周濤對散文寫作的一番誠實的自審與判別。
他的散文的氣質，首先在于他那博大雄渾的氣度。他的一些散文，讓人讀罷頗為感動,沉湎于所營造的情境之中。回想一下，卻記不住什么事情，那大抵是文章的氣韻在起作用。而他的另一些散文，卻重在對事物、對生命的深入理解和發現，這該是更高層次的詩質對散文的介入。
(摘編自邵寅虎《周濤散文有哪些特點》)
6.下列對文本一相關內容和藝術持色的分析鑒賞，不正確的一項是(3分)
A.本文結構乍看松散，實則層次分明，它圍繞“時間是什么”“我們怎么對待時間”“時間怎么對待我們”展開，井然有序。
B.作者以“柳枝拂動、樹兒彎腰”寫風之可見，以“塵埃浮動、地氣上升”寫空氣之可睹，在與時間的對比中反襯出時間的無影無形。
C.“時間啊，我們最對不起的就是您了”，用“您”來稱代時間，就把時間當成了人看待，強化了因浪費時間而產生的愧疚之情。
D.文中“時間從來就沒有公正過”一句，強調的是時間對于任何人來說都是不公平的，人們無論用怎樣的方式對待時間都無濟于事。
7.下列與文本有關的說法，正確的--項是(3分)
A.作者化用了唐代詩人張若虛《春江花月夜》中“江畔何人初見月?江月何年初照人?”的詩句，表達對時間的追問與思考。
B.文章把“漏、晷、鐘、表”等古今計時工具比作捕獸的夾子和陷阱，形象地表現了人類捕捉時間的方法之巧、效能之高。
C.“坐地日行八萬里，巡天遙看一千河”出自毛澤東的詩《七律.送瘟神》，作者引用這兩句詩表現了時間推移之悄然無聲。
D.周濤構思、寫作散文，就是把詩歌的藝術特征賦予散文，力爭把散文寫成詩歌，所以他的散文雖然不是詩，卻頗有詩的特性。
8.文本一以“捉不住的鼬鼠”為主標題，以“時間片論”為副標題，兩者相得益彰。請對此作簡要分析。(4分)
9.請依據材料二，簡要分析《捉不住的鼬鼠》的詩性特色。(6分)
答
6.D(錯在“都不公平”，原文所謂“時間從來就沒有公正過”實際是說，時間是客觀的，根本不以人的意志為轉移。)
7.A(B項錯在“形象地表現了人類捕捉時間的方法之巧、效能之高”，從文中相關語句看，對時間的這種捕捉并未起作用。C項錯在“表現了時間推移之悄然無聲”，表現的是時間的客觀性和對人的不理睬。D項錯在“力爭把散文寫成詩歌”，原文“把散文當詩寫”并非要把散文寫成詩。)
8.①主標題“捉不住的鼬鼠”，用“鼬鼠”比喻時間，突出時間難以抓住，形象生動，有吸引力。
②副標題“時間片論”，“時間”明確了寫作對象，“片論”表明寫作內容是碎片式的感悟。
③兩者具體與抽象結合，互為補充，相得益彰。
(每點2分。答出前兩點即可滿分。意思對即可。)
9.①如詩-一般，語言富有音韻美。句式以短句為主，大量運用對偶句、排比句，有強烈的節奏感;行文段落很多，像詩或散文詩-一樣排列，給文章增添了詩的韻律和氣質。
②如詩一般，具有極強的抒情性。無論是述說時間之無情還是感慨人們對時間的浪費，情感都極濃郁。
③富有意境和氣韻美。本文營造出一種朦朧、空渺的意境，有一種如詩般獨特的氣韻。④本文寫出了對時間的深入思考、對生命的深入理解，這是更高層次的詩質對散文的介入。(每點2分，任意三點滿分。)
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