文城
余華
一
①在溪鎮有一個人，他的財產在萬畝蕩。那是一千多畝肥沃的田地，河的支流猶如繁茂的樹根爬滿了他的土地，稻谷和麥子、玉米和番薯、棉花和油菜花、蘆葦和竹子，還有青草和樹木，在他的土地上日出和日落似的此起彼伏，一年四季從不間斷，三百六十五天都在欣欣向榮。他開設的木器社遐邇聞名，生產的木器林林總總，床桌椅凳衣櫥箱匣條案木盆馬桶遍布方圓百里人家，還有迎親的花轎和出殯的棺材，在嗩吶隊和坐班戲的吹奏鼓樂里躍然而出。
②溪鎮通往沈店的陸路上和水路上，沒有人不知道這個名叫林祥福的人，他們都說他是一個大富戶?？墒怯嘘P他的身世來歷，卻沒有人知道。他的外鄉口音里有著濃重的北方腔調，這是他身世的唯一線索，人們由此斷定他是由北向南來到溪鎮。很多人認為他是十七年前的那場雪凍時來到的，當時他懷抱不滿周歲的女兒經常在雪中出現，挨家挨戶乞討奶水。他的樣子很像是一頭笨拙的白熊，在冰天雪地里不知所措。
③那時候的溪鎮，那些哺乳中的女人幾乎都見過林祥福，這些當時還年輕的女人有一個共同的記憶：總是在自己的孩子啼哭之時，他來敲門了。她們還記得他當初敲門的情景，仿佛他是在用指甲敲門，輕微響了一聲后，就會停頓片刻，然后才是輕微的另一聲。她們還能夠清晰回憶起這個神態疲憊的男人是如何走進門來的，她們說他的右手總是伸在前面，在張開的手掌上放著一文銅錢。他的一雙欲哭無淚的眼睛令人難忘，他總是聲音沙啞地說：“可憐可憐我的女兒，給她幾口奶水。”
④他的嘴唇因為干裂像是翻起的土豆皮，而他伸出的手凍裂以后布滿了一條一條暗紅的傷痕。他站在他們屋中的時候一動不動，木訥的表情仿佛他遠離人間。如果有人遞過去一碗熱水，他似乎才回到人間，感激的神色從他眼中流露出來。當有人詢問他來自何方時，他立刻變得神態遲疑，嘴里輕輕說出“沈店”這兩個字。那是溪鎮以北六十里路的另一個城鎮，那里是水陸交通樞紐，那里的繁華勝過溪鎮。
⑤他們很難相信他的話，他的口音讓他們覺得他來自更為遙遠的北方。他不愿意吐露自己從何而來，也不愿意說出自己的身世。與男人們不同，溪鎮的女人關心的是嬰兒的母親，當她們詢問起孩子的母親時，他的臉上便會出現茫然的神情，就像是雪凍時的溪鎮景色，他的嘴唇合到一起以后再也不會分開，仿佛她們沒有問過這樣的問題。
二
⑥這就是林祥福留給他們的最初印象，一個身上披戴雪花，頭發和胡子遮住臉龐的男人，有著垂柳似的謙卑和田地般的沉默寡言。
⑦有一人知道他不是在那場雪凍時來到的，這個人確信林祥福是在更早之前的龍卷風后出現在溪鎮的。這個人名叫陳永良，那時候他在溪鎮的西山金礦上當工頭，他記得龍卷風過去后的那個早晨，在凄涼的街道上走來這個外鄉人，當時陳永良正朝著西山的方向走去，他要去看看龍卷風過后金礦的損壞情況。他是從自己失去屋頂的家中走出來的，然后他看到整個溪鎮沒有屋頂了；可能是街道的狹窄和房屋的密集，溪鎮的樹木部分得以幸存下來，飽受摧殘之后它們東倒西歪，可是樹木都失去了樹葉，樹葉在龍卷風里追隨溪鎮的瓦片飛走了，溪鎮被剃度了似的成為一個禿頂的城鎮。
⑦林祥福就是在這時候走進溪鎮的，他迎著日出的光芒走來，雙眼瞇縫懷抱一個嬰兒，與陳永良迎面而過。當時的林祥福給陳永良留下深刻的印象，他的臉上沒有那種災難之后的沮喪表情，反而洋溢著欣慰之色。當陳永良走近了，他站住腳，用濃重的北方口音問：“這里是文城嗎？”
⑧這是陳永良從未聽說過的一個地名，他搖搖頭說：“這里是溪鎮。”
⑨然后陳永良看見了一雙嬰兒的眼睛。這個外鄉男人表情若有所思，嘴里重復著“溪鎮”時，陳永良看見了他懷抱里的女兒，一雙烏黑發亮的眼睛驚奇地看著四周的一切，她的嘴唇緊緊咬合在一起，似乎只有這樣使勁，她才能和父親在一起。
⑩林祥福留給陳永良的背影是一個龐大的包袱。這是在北方吱啞作響的織布機上織出來的白色粗布，不是南方印上藍色圖案的細布包袱，白色粗布裹起的包袱已經泛黃，而且上面滿是污漬。這樣龐大的包袱是陳永良從未見過的，在這個北方人魁梧的身后左右搖晃，他仿佛把一個家裝在了里面。
文本二
以上作品是作家余華長篇新作《文城》的開頭部分。該小說的故事背景設定在他之前作品少有著墨的清末時代，上溯至余華的《活著》之前那個更荒蠻殘酷的時代，也展現了從北至南更廣闊的地理空間。林祥福原本不屬于溪鎮，他的家鄉在遙遠的北方。為了一個承諾他將自己連根拔起，漂泊至此。往后的日子，他見識過溫暖赤誠的心，也見識過冰冷無情的血。最終他徒勞無獲，但許多人的牽掛和眼淚都留在了他身上。
（文本一和文本二，節選自2021.2.25《文學報·悅讀》）
8．在文本一里，作者敘述故事時采用了44個第三人稱“他”，同時，穿插7次“林祥福”，分析這樣寫的效果。（3分）
9．從構思的角度，賞析文本一作為《文城》開頭部分的作用。（4分）
10．分析編寫文本二的目的。（4分）
11．依據《小說的細節》中作者的觀點，從文本一的下列細節中選取一個加以賞析。（5分）
北方口音 為女兒討要奶水 龐大的包袱
答
8.（3分）文本一中，采用第三人稱“他”，大多用于講述故事細節，是全知視角，既顯得客觀，又能多角度、全方位的介紹人物的身份、背景，把讀者快速帶入故事的場景中；同時，直接穿插“林祥福”，主要用于介紹情節發展，明確主人公，避免混淆，在心理感受上，讓讀者與人物靠得更近；“他”和“林祥福”交錯使用，避免行文呆板。
9.（4分）先講林祥福萬畝蕩的富庶，再追憶他的到來；采用倒敘手法，吸引讀者的閱讀興趣；還分別介紹他在溪鎮人印象中兩種不同的出現方式，既寫出了林祥福初到溪鎮時帶著幼女的貧窮困窘的樣子，和他后來的富庶形成鮮明的對比，又暗示出他來自北方，但具體地點不詳，有一種神秘感；這樣的寫法獨具匠心，引人入勝。
10．（4分）作為《文學報》應該捕捉、報告、介紹作家的新動向，但報紙篇幅限制，除了節選小說的開頭部分，還需要編寫文本二補充；不僅交代小說發生的背景，還勾勒出主人公林祥福的身世經歷，引起疑惑，增強神秘感；簡要介紹了小說的梗概，整體把握余華新著的特點；制造懸念，激發閱讀興趣。
11.（5分）答案示例一：北方口音在文中共出現三次，符合戲劇性細節的特征；這個細節重復出現，每次出現都具有新的意義；第一次出現點明這是他身世的唯一線索，第二次出現是向人討要奶水喂養女兒，顯出他的困窘，第三次是他向陳永良打聽文城的地名，扣住小說的題目；這個細節使整個事件復雜化，讓林永祥的身世更加神秘。
答案示例二：為女兒討要奶水在文中只出現一次，屬于刻畫人物的細節；林祥福獨特的敲門方式，總是伸在前面的右手，手掌里的一文銅錢，欲哭無淚的眼睛，沙啞的聲音；這些細節一個又一個疊加在一起，刻畫出一個深深被生活折磨著，貧窮而有禮，努力維持著自尊的人物形象；它們鮮活真實，展示人物精神，突顯作者獨特眼光。
答案示例三：龐大的包袱是白色的粗織布，不是南方的印花細布，既屬于刻畫人物的細節，又具有象征意義；包袱“龐大”“已經泛黃”“滿是污漬”等細致描寫；暗示了他來自北方的身世，刻畫出這個男人的頑強堅韌，還象征了林祥福生活的沉重。
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