【英國】薩基
諾爾曼·葛爾特茨比坐在海德公園的長凳上。這是三月初的一個傍晚，暮色蒼茫，籠罩大地，只有那微弱的月光和點點星星的亮光沖淡著昏暗的夜幕。馬路和人行道都空落落的。然而，就在這樣的夜色中仍有不少被人們遺忘的小人物在活動著。他們有的蕩來蕩去，無聲無息：有的把自己點綴在長凳和木椅上，毫不顯眼，在昏暗中，他們的身影已無法辨認清楚。
葛爾特茨比此時覺得眼前的景色與他的心情完全和諧。黃昏，在他看來，是失意者的時刻。經過奮斗仍不免遭到慘敗的男男女女，在這日薄西山的時候紛紛出來活動，躲避著好奇者的尋根問底。
長凳另一端，就在他身旁，坐著一位老先生。從他的神態里，可以看出他正在和社會抗衡，但是他的氣概已趨衰退。坐了一會兒，老人起身離去，慢慢消失在黑暗中。
空出來的位子幾乎立刻就被一個年輕人占據了。但是他面部的神情并不比那位老人開朗，嘴里還狠狠地罵了一聲，好像是要強調：在這個世界上，沒有一件事能使他稱心如意。
“看來您心情不好啊。”葛爾特茨比說道，心想他這番表演準是為了引起自己的注意。
年輕人轉過身來，臉上的神情非常坦然。但是葛爾特茨比反而因此一下子警覺了起來。
“要是陷入我的困境，您的心情也好不了，”他回答說，“我干了一件有生以來最傻的事。”
“是嗎？”葛爾特茨比不動聲色地問道。
“我今天下午到的倫敦，本打算在伯塔剛尼安飯店落腳，”年輕人接著說道，“可是到了那兒我才發現，飯店已經被拆掉了，我只好去了另一家旅店。到了我的住處，就出去買香皂了——我討厭旅店里的香皂，可自己又忘記準備了。我在街上溜達一會兒，在酒吧喝了杯酒，又逛了逛商店，然后轉身回旅館。就在這時候，忽然意識到，我根本沒記住旅館叫什么，更不知道它在哪條街上。這多么尷尬！我在倫敦又舉目無親。我出來的時候，身上只帶了一先令。買了塊香皂，喝了杯酒，也就花得差不多了，只怕要落得個流浪街頭，無處棲身了。”
年輕人講完這段故事后，出現了片刻沉寂。這種沉寂是意味深長。“您大概想，我講的這段遭遇荒誕無稽吧。”年輕人隨后委屈地說道。
“這事也并非不可能。”葛爾特茨比像法官審理案件似的說。
聽完，年輕人精神為之一振，“我大概得到河堤上過夜了，除非能找到個夠朋友的人，他能相信這是確有其事。不管怎么說，我很高興，因為您并沒有認為我這段遭遇過于荒唐。”
年輕人往這最后一句話里傾注了不少熱情，就好像有意向葛爾特茨比表示，他基本上已經具備了夠朋友的人的必要條件。
“然而，”葛爾特茨比慢吞吞地說，“這段故事里的破綻就在于您拿不出那塊香皂來。”
年輕人連忙向前探身，在大衣口袋里忙亂地摸了起來。他一下子跳了起來。
“準把它丟了。”他怒氣沖沖地嘟囔了一聲。
“一個下午就丟了家旅館，又丟了塊香皂，這只能說明您存心粗枝大葉。”葛爾特茨比接著說道，可是年輕人沒等他話音落地就走了。他順小路溜掉了，頭昂得高高的，表情高傲。
“說來怪可惜，”葛爾特茨比想道，“整個故事中只有出去買香皂有說服力，然而在這細節上露了馬腳。
他要有一點先見之明，就應該事先準備下一塊新的香皂。”
想到這里，葛爾特茨比站了起來，準備離去。就在這時候，他驚訝地喊了一聲。只見地上，在長凳邊上，躺著一個嶄新的橢圓形小紙包。除了是塊香皂，還能是什么！準是那年輕人一屁股坐下來的時候從衣兜里掉出來的。
說時遲，那時快，葛爾特茨比立刻去尋找這位年輕人的蹤影。就在他感到無望的時候，忽然發現那個人正站在馬車道的路邊上，神態猶豫地站著。當他聽到葛爾特茨比呼喊他的時候，他帶著幾分敵意，好像準備自衛似的猛然轉過身來。
“能證明您那段遭遇真實性的重要證據找到了，”葛爾特茨比說道，伸出手來把香皂遞了過去。“您走后，我在地上發現的。我曾經對您不信任，您一定要原諒。您如不嫌棄，我可以借給您一枚二十先令的金幣……”
年輕人連忙接過金幣，放進兜里。
“幸好給你找著了。”年輕人感激地說道，聲音還有點嗚咽。他急忙跑開了。
“這孩子真可憐，差點哭出聲來。這對我也是個教訓，不能自作聰明，不能僅僅憑一時的情況就給一個人下判斷。”
葛爾特茨比順著原路往回走去。經過那條長凳時——他看到一位老先生在長凳下面和四周望來望去，捅來捅去。葛爾特茨比認出這就是剛才同他坐在一起的那位老人。
“您丟什么東西了，先生？”他問道。
“對了，丟了一塊香皂。”
（有刪改）
7．下列關于文本相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是( )(3分)
A.小說刻意描繪了一起在黃昏時分的欺詐事件，使小說的故事背景、社會背景、人物命運等都涂染上了“黃昏”的具象而強烈的象征意義。
B.小說圍繞“一塊香皂”敘事寫入，三個人物、全部事件都跟香皂有關。它既能推動情節發展，又對刻畫人物、表現主題有著重要的作用。
C．作品情節構思撲朔迷離，以開放的架構給讀者預留了再創作的空間，使小說具有了“歐·亨利”式幽默滑稽的效果，引人深思，耐人尋味。
D.小說寫出了小人物的“黃昏人生”，展現了一個真實的“黃昏社會”，并對“黃昏人生”背后的人性價值墮落給予了不露聲色的審視和批判。
8．小說開頭劃線部分的環境描寫在情節發展中有重要作用，請結合作品簡要分析。（6分）
9．有人說：“小說給出的意料之外、情理之中的結局并非那么簡單，看似是年輕人單獨行騙，其實是年輕人和老先生合作設局甚至其中諾爾曼·葛爾特茨比曾經可能也是個騙子。”請針對這段話中的后兩種觀點在文中找出依據。（6分）
答
7．C（“撲朔迷離的開放情節”不是歐·亨利的典型風格，本文也沒有“幽默滑稽的效果”。
“歐·亨利”式的小說以戲劇性的情節和出乎意料的結尾而引人入勝，常常具有批判諷刺的效果。）
8．①為人物出場做鋪墊。小說開頭寫暮色蒼茫，夜幕昏暗，這為小說中三個失意落魄的人物的出場提供了昏暗模糊的背景。
②使情節展開自然合理。因為昏暗的環境，使得老人丟香皂、找香皂，葛爾特茨比從懷疑到相信進而資助年輕人等一系列情節的展開自然而合理。
③暗示了故事的結局。開頭昏暗凄涼的背景暗示了葛爾特茨比從懷疑一切到最終被騙的可悲結局。（每點2分）
9．①“年輕人和老先生合作行騙”：“老先生”離開長凳時遺落了香皂，“他坐過的地方幾乎立即就被一個年輕人占領了”。這便是合作的明證——不能將空位讓與無關之人占據。(2分)
②“諾爾曼·葛爾特茨比曾經也是個騙子”：葛爾特茨比初見“年輕人”時，一眼就看出他的企圖是為了引起自己的注意。對方尚未說話，僅僅一個表情就使他立刻警覺起來。他不動聲色地聽完“年輕人”的故事，嘴上應付說“并非完全不可能”而內心已經確認對方是個幼稚的騙子，然后得意地指出行騙劇本中的破綻。他對“年輕人”的言行有著準確的了解，說明他深諳其道，可能曾經也是“同道中人”。（4分）（文中依據不止一處，言之成理即可。）
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