示眾
魯迅
首善之區的西城的一條馬路上，這時候什么擾攘也沒有。火焰焰的太陽雖然還未直照，但路上的沙土仿佛已是閃爍地生光；酷熱滿和在空氣里面，到處發揮著盛夏的威力。許多狗都拖出舌頭來，連樹上的烏老鴉也張著嘴喘氣，——但是，自然也有例外的。遠處隱隱有兩個銅蓋相擊的聲音，使人憶起酸梅湯，依稀感到涼意，可是那懶懶的單調的金屬音的間作，卻使那寂靜更其深遠了。
只有腳步聲，車夫默默地前奔，似乎想趕緊逃出頭上的烈日。
“熱的包子咧！剛出屜的……。”
十一二歲的胖孩子，細著眼睛，歪了嘴在路旁的店門前叫喊。聲音已經嘶嘎了，還帶些睡意，如給夏天的長日催眠。他旁邊的破舊桌子上，就有二三十個饅頭包子，毫無熱氣，冷冷地坐著。
“荷阿！饅頭包子咧，熱的……。”
像用力擲在墻上而反撥過來的皮球一般，他忽然飛在馬路的那邊了。在電桿旁，和他對面，正向著馬路，其時也站定了兩個人：一個是淡黃制服的掛刀的面黃肌瘦的巡警，手里牽著繩頭，繩的那頭就拴在別一個穿藍布大衫上罩白背心的男人的臂膊上。這男人戴一頂新草帽，帽檐四面下垂，遮住了眼睛的一帶。但胖孩子身體矮，仰起臉來看時，卻正撞見這人的眼睛了。那眼睛也似乎正在看他的腦殼。他連忙順下眼，去看白背心，只見背心上一行一行地寫著些大大小小的什么字。
剎時間，也就圍滿了大半圈的看客。待到增加了禿頭的老頭子之后，空缺已經不多，而立刻又被一個赤膊的紅鼻子胖大漢補滿了。這胖子過于橫闊，占了兩人的地位，所以續到的便只能屈在第二層，從前面的兩個脖子之間伸進腦袋去。
禿頭站在白背心的略略正對面，彎了腰，去研究背心上的文字，終于讀起來：
“嗡，都，哼，八，而……”
胖孩子卻看見那白背心正研究著這發亮的禿頭，他也便跟著去研究，就只見滿頭光油油的，耳朵左近還有一片灰白色的頭發，此外也不見得有怎樣新奇。但是后面的一個抱著孩子的老媽子卻想乘機擠進來了；禿頭怕失了位置，連忙站直。
“他，犯了什么事啦？……”
大家都愕然看時，是一個工人似的粗人，正在低聲下氣地請教那禿頭老頭子。
禿頭不作聲，單是睜起了眼睛看定他。他被看得順下眼光去，過一會再看時，禿頭還是睜起了眼睛看定他，而且別的人也似乎都睜了眼睛看定他。他于是仿佛自己就犯了罪似的局促起來，終至于慢慢退后，溜出去了。禿頭又去看白背心的新草帽了。
忽然，就有暴雷似的一擊，連橫闊的胖大漢也不免向前一踉蹌。同時，從他肩膊上伸出一只胖得不相上下的臂膊來，展開五指，拍的一聲正打在胖孩子的臉頰上。
“好快活！你媽的……”同時，胖大漢后面就有一個彌勒佛似的更圓的胖臉這么說。
胖孩子也踉蹌了四五步，但是沒有倒，一手按著臉頰，旋轉身，就想從胖大漢的腿旁的空隙間鉆出去。胖大漢趕忙站穩，并且將屁股一歪，塞住了空隙，恨恨地問道：
“什么？”
胖孩子就像小鼠子落在捕機里似的，倉皇了一會，忽然推開他，沖出去了。
“嚇，這孩子……。”總有五六個人都這樣說。
待到重歸平靜，胖大漢再看白背心的臉的時候，卻見白背心正在仰面看他的胸脯；他慌忙低頭也看自己的胸脯時，只見兩乳之間的洼下的坑里有一片汗，他于是用手掌拂去了這些汗。
然而形勢似乎總不甚太平了。抱著小孩的老媽子因為在騷擾時四顧，沒有留意，頭上梳著的喜鵲尾巴似的“蘇州俏”便碰了站在旁邊的車夫的鼻梁。車夫一推，卻正推在孩子上；孩子就扭轉身去，向著圈外，嚷著要回去了。老媽子先也略略一蹌踉，但便即站定，旋轉孩子來使他正對白背心，一手指點著，說道：
“阿，阿，看呀！多么好看哪！……”
“好！”
什么地方忽有幾個人同聲喝采。都知道該有什么事情起來了，一切頭便全數回轉去。連巡警和他牽著的犯人也都有些搖動了。
“剛出屜的包子咧！荷阿，熱的……。”
路對面是胖孩子歪著頭，磕睡似的長呼；路上是車夫們默默地前奔，似乎想趕緊逃出頭上的烈日。大家都幾乎失望了，幸而放出眼光去四處搜索，終于在相距十多家的路上，發見了一輛洋車停放著，一個車夫正在爬起來。
圓陣立刻散開，都錯錯落落地走過去。胖大漢走不到一半，就歇在路邊的槐樹下。車上的坐客依然坐著，車夫已經完全爬起，但還在摩自己的膝髁。周圍有五六個人笑嘻嘻地看他們。
“成么？”車夫要來拉車時，坐客便問。
他只點點頭，拉了車就走；大家就惘惘然目送他。起先還知道那一輛是曾經跌倒的車，后來被別的車一混，知不清了。
馬路上就很清閑，有幾只狗伸出了舌頭喘氣；胖大漢就在槐陰下看那很快地一起一落的狗肚皮。
老媽子抱了孩子從屋檐陰下蹩過去了。胖孩子歪著頭，擠細了眼睛，拖長聲音，磕睡地叫喊——
“熱的包子咧！荷阿。 剛出屜的……。”
一九二五年三月一八日
（有刪改）
文本二：
像《示眾》這樣的小說，在打破既定的小說規范的同時，也在創造新的小說范式。其實《示眾》對故事情節的忽略，對人物個性化性格刻畫的放棄，甚至取消姓名而將小說中的人物“符號化”，這都是有意為之的。引起魯迅創作沖動的，是人的日常生活中的某些場景與細節，以及他對于這些具體的場景、細節背后所隱藏著的人的存在、人性的存在、人與人的關系的深度追問與抽象思考。這就是說，他對人的生存的現象形態（特別是生活細節）有極強的興趣和高度敏感——這是一個文學家的素質；但同時，他又具有極強的思考興趣與思想穿透力，他總能達到從現實向思想，從現象到精神，從具象向抽象的提升與飛躍——這正是一個思想家的素質；而他又始終保持著極強的形象記憶的能力，因而總能把具象與抽象有機地結合起來，在他的創作中，每一個具象的形象（人物、場景、細節等）都隱含著他對人的生命存在，特別是現代中國人的生存困境的獨特發現與理性認識。這樣，魯迅的小說就具有了某種隱喻性，涂上了鮮明的象征色彩。而《示眾》正是以強烈的象征性而成為魯迅小說的代表作之一。
（摘編自錢理群《魯迅作品細讀·讀〈示眾》》）
7．下列對文本一相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（3分）
A．“遠處隱隱有兩個銅蓋相擊的聲音，使人憶起酸梅湯，依稀感到涼意”，從聽覺到味覺，又轉到觸覺，運用通感修辭手法，將讀者的感官調動起來。
B．魯迅在《示眾》中塑造了各種各樣的人物形象，這些人物外表各有不同，個性特征鮮明，有極高的典型性和代表性。
C．小說結構勻稱單純，從寂靜開始，又歸于寂靜，如同一幕啞劇，沉默中有一種無形的壓力，令人無法呼吸，掩卷沉思。
D.小說中所有的人幾乎只有一個動作——看；他們之間只有一種關系——一面“看別人”，一面“被人看”，由此形成“看/被看”的中國人的基本生存方式。
8．《示眾》首尾運用了“反復”的方式，使小說結構嚴謹完整，請結合文本一舉例分析。（6分）
9．“像《示眾》這樣的小說，在打破既定的小說規范的同時，也在創造新的小說范式”，請結合文本一與文本二的內容，談談《示眾》是如何“打破規范”與“創造新范式”的。（6分）
答
7．B (“個性特征鮮明，具有極高的典型性和代表性”錯，《示眾》放棄了對人物個性化性格的刻畫）
8．①小說開頭寫馬路“什么擾攘也沒有”“許多狗都拖出舌頭來”“寂靜”，結尾寫馬路“很清閑”“幾只狗伸出了舌頭喘氣”，從寂靜、炎熱開始，以重歸寂靜、炎熱結束。②小說開頭寫“十一二歲的胖孩子，細著眼睛，歪了嘴在路旁的店門前叫喊”，結尾寫“胖孩子歪著頭，擠細了眼睛，拖長聲音，磕睡地叫喊”，首尾呼應，故事仿佛又回到原點。③開頭寫“車夫默默地前奔”，結尾寫“路上是車夫們默默地前奔”，場景描寫從圍觀犯人示眾又回到馬路上眾人圍觀跌倒的車夫。這種“反復”的方式首尾呼應，使小說結構嚴謹完整。（任答兩點即可）
9．①打破規范：《示眾》忽略故事情節，放棄對人物個性化性格的刻畫，將小說中的人物“符號化”，以群像刻畫表現“看客”形象。小說圍繞犯人被“示眾”這一事件展開，沒有對具體故事情節的描寫；人物都沒有名字，只是以年齡、外貌等特征來區分，眾多的人物形象有共同的性格特點：無聊、空虛、愚昧、麻木不仁。②創造新范式：《示眾》具有強烈的象征性，隱喻中國人的一種生存狀態——看與被看。在《示眾》中，具象與抽象有機結合，每一個具象的形象（人物、場景、細節等）都隱含著作者對國民劣根性的思考，對看客及造就看客的社會的批判。
相關閱讀
1 遍地白花閱讀答案-劉慶邦
遍地白花 劉慶邦 收秋之后，村里來了一個女畫家。 村民覺得奇怪，這會兒場光地凈的，要紅沒紅，要綠沒綠，要金黃沒金黃，有什么可畫的呢。可女畫家每天這兒轉轉，那兒瞅瞅，畫 【查看全文】
2 歲寒三友（節選）閱讀答案-汪曾祺文本一： 歲寒三友（節選） 汪曾祺 前文內容簡介：辦草帽廠的王瘦吾、開炮仗店的陶虎臣、畫畫的靳彝甫三人是老友，人品極好而性情各異。他們一度都交了好運草帽廠生意紅火，炮 【查看全文】
3 愛的犧牲閱讀答案愛的犧牲 歐亨利 喬和德麗雅在一個畫室里見了面，那兒有許多研究美術和音樂的人經常聚會。喬和德麗雅一見傾心，短期內就結了婚。夫婦租了一層公寓，那是一個寂靜的地方，單調得 【查看全文】
4 下雨天出門遠行閱讀答案-沈婧懿下雨天出門遠行 沈婧懿 ①多年以后，每當他站在火車站的大門口，總會想起他拖著行李箱獨自去遠方的陰雨綿綿的那個下午。 ②那天下午，他收拾完上路必需的行裝，背上吉他，拖著 【查看全文】
5 家書閱讀答案-謝志強家書 謝志強 上海青年趙思風1964年之前，對房子的概念是：房子在地面上。不過，他響應到邊疆去，到祖國最需要的地方去的號召，在上海的人民廣場，聽過王震將軍的動員報告，看過 【查看全文】
6 訛詐閱讀答案-梁曉聲訛詐 梁曉聲 老會計半年后退休。 他供職的一家國有公司正在改制。幾天來公司經理忙碌又亢奮，老會計卻覺得自己似乎是局外人。但他期待著經理找他，因為公司有一筆小金庫資金， 【查看全文】
