蔡 楠
我開(kāi)始尋找我家。
我不知道是在什么時(shí)候什么情況下丟失了自己的家的。我們這座新興的城市并不大，我曾經(jīng)騎著摩托在陽(yáng)光燦爛的時(shí)候圍著這座城市不停地尋找，找遍了大街小巷高樓平房，都沒(méi)有找到。在萬(wàn)般無(wú)奈的情況下，我到電視臺(tái)去登廣告。
我的廣告詞是這樣擬寫的：（某男人因不慎丟失家庭一個(gè)，內(nèi)有三十歲的年輕婦女一名，外帶一六歲男孩。另有家具什物若干。記憶中家庭住址在×××街××巷×號(hào)，有線索者，請(qǐng)通知電視臺(tái)廣告部轉(zhuǎn)，重謝！）我把廣告詞交給部主任，部主任又將它交給臺(tái)長(zhǎng)。臺(tái)長(zhǎng)大筆一揮作了批示：現(xiàn)在丟失家庭的人很多，據(jù)統(tǒng)計(jì)在我市30一40歲年齡段的人群中，丟失家庭率高達(dá)67．8％，且有不斷上升之趨勢(shì)。這是一個(gè)值得特別注意的問(wèn)題。為幫助他們盡快與家人團(tuán)聚，凡來(lái)我臺(tái)登播尋找家庭廣告者，一律免費(fèi)！我謝過(guò)臺(tái)長(zhǎng)，留下手機(jī)號(hào)碼，出了電視臺(tái)。
登出廣告的第二天上午，我的手機(jī)響了，是電視臺(tái)打來(lái)的。他們已經(jīng)為我找到了家，一會(huì)兒就派車送我回去。
我激動(dòng)萬(wàn)分，坐著電視臺(tái)的車踏上了歸家的路。車子七拐八繞，在一幢高大的建筑物前停下。廣告部主任領(lǐng)我繞過(guò)高大建筑物，拐進(jìn)一條小巷，在一個(gè)古銅色的鐵門前，他和藹地對(duì)我說(shuō)，到了，這就是×××街××巷×號(hào)，你回家吧！
我掏出鑰匙開(kāi)門。啪，鎖開(kāi)了。我終于又一次走進(jìn)了自己的家。我看見(jiàn)妻子正在客廳貓腰撅腚地擦地，六歲的兒子正在寫字臺(tái)上寫作業(yè)。我沒(méi)敢打擾他們，我想悄悄繞過(guò)客廳回到我和妻子的臥室。這時(shí)妻子扔掉抹布驚慌地開(kāi)口了，“站住！你是誰(shuí)？你想干什么？”
“鐘蕾，是我呀！我叫著妻子的名字，我回自己的家來(lái)了！”
鐘蕾后退一步，定定地望著我，“這怎么是你的家呢？”
“這怎么不是我的家呢？你看這兩間正房?jī)砷g陪房，是我操持著蓋的。院里的石灰磚是我的哥兒們替咱們砌的，客廳這套進(jìn)口仿皮沙發(fā)是我打三折優(yōu)惠從一個(gè)關(guān)系店里買來(lái)的，臥室里掛著的那幅字是著名書法家鐵西為我寫的，他還請(qǐng)我雅正呢！這怎么就不是我的家呢？”
“你說(shuō)得一點(diǎn)不錯(cuò)，這些都是我丈夫干的。可我怎么就不認(rèn)識(shí)你呢？”鐘蕾仍然搖著頭。
“你怎么會(huì)不認(rèn)識(shí)我呢？我們是在一九九〇年五月一日結(jié)的婚對(duì)不對(duì)？你后背靠近臀部的地方有一顆黑痣對(duì)不對(duì)？我們的兒子是在我們結(jié)婚一周年紀(jì)念日出生的，今年六周歲了對(duì)不對(duì)？再有他隨你的姓叫鐘小雷對(duì)不對(duì)？”
“對(duì)呀對(duì)呀對(duì)呀，你說(shuō)得非常正確，我也好像在哪見(jiàn)過(guò)你，可我怎么就想不起你來(lái)呢？”鐘蕾睜大眼睛，上下左右地探測(cè)了我一圈，仍然搖頭。她喊來(lái)了兒子，“鐘小雷過(guò)來(lái)，你看看這個(gè)闖進(jìn)咱們家的人，他是你爸爸嗎？”
“不是”，鐘小雷瞪著骨碌碌的眼睛不假思索地回答，“我爸爸不是正在廚房做飯嗎？我去喊他來(lái)，爸爸，爸爸——”
我的兒子鐘小雷從廚房里喊來(lái)了他的爸爸。是他爸爸，卻不是我，是一個(gè)圍著圍裙，滿手油漬的中年男人。那男人四方大臉，一臉的愚鈍。天哪！我什么時(shí)候變成了這副模樣，我比他要年輕要英俊，比他能掙錢，比他能做事，比他……
一陣涼徹骨髓的悲哀襲來(lái)，我逃也似的離開(kāi)了這個(gè)失而復(fù)得的家。
大街上，楊花柳絮漫天飄舞，我在楊花柳絮中迷失。這明明是我的家，這又不是我的家，那我的家在哪里呢？
我至今仍在尋找。
（刊于《微型小說(shuō)選刊》2002年第22期）
7.下列對(duì)文章相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A.小說(shuō)中電視臺(tái)長(zhǎng)批示登播尋找家庭廣告一律免費(fèi)，是為了幫助越來(lái)越多的像“我”一樣丟失了家庭的人，這表明“丟失家庭”是一個(gè)越來(lái)越普遍的社會(huì)現(xiàn)象。
B.小說(shuō)中“我”曾是一個(gè)愛(ài)家顧家的男人，這從“我”記得結(jié)婚的日子，記得房子是自己親自操持著蓋的，記得沙發(fā)是自己托關(guān)系買的等細(xì)節(jié)描寫中可以得到證實(shí)。
C.我明明記得詳細(xì)家庭住址，電視臺(tái)根據(jù)線索找到了我家，我用身上的鑰匙打開(kāi)了自家大門，小說(shuō)結(jié)尾卻說(shuō)這里不是我家，這是用荒誕的情節(jié)表達(dá)生活的真實(shí)。
D.我逃也似的離開(kāi)了這個(gè)失而復(fù)得的家，是因?yàn)榧依锏钠迌翰⒉徽J(rèn)識(shí)我；我感受到了涼徹骨髓的悲哀，這說(shuō)明我對(duì)家庭徹底地絕望了。
8.小說(shuō)結(jié)尾寫到“這明明是我的家，這又不是我的家”，“我”最終在楊花柳絮漫天飄舞中迷失，這樣寫有什么作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）
9.文中那個(gè)“圍著圍裙，滿手油漬，四方大臉，一臉的愚鈍”的中年男人究竟是誰(shuí)？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明你的判斷理由。（6分）
答
7.D.（ “我對(duì)家庭徹底地絕望了”錯(cuò)誤。）
8. “楊花柳絮漫天飄舞”營(yíng)造出“迷茫”的氛圍，呼應(yīng)了小說(shuō)中“我找不到家了”的情節(jié)。（1分）不確定的結(jié)局也給讀者留下了想象和思考的空間。(1分)
豐富人物形象。（1分）體現(xiàn)了“我”迷茫的精神狀態(tài)。（1分））
揭示主題，人到中年的男人不甘于平庸的居家生活，現(xiàn)實(shí)中找不到出路的苦悶，精神靈魂沒(méi)有歸宿的迷茫。（2分）
9. 答下面的一方面，言之成理即可。
參考一
中年男人是小說(shuō)中的“我”在現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)形象寫照。（2分）
這正是中年男人在日常瑣碎居家生活中的典型形象。理想被磨平，志向被消弭，激情淡褪，迷失了人生方向。（2分）體現(xiàn)了中年男人對(duì)現(xiàn)狀的不滿，對(duì)已消失的自我的懷念和無(wú)力改變現(xiàn)狀的無(wú)奈。（2分）
參考二
中年男人是小說(shuō)中“我”頭腦中想象出來(lái)的形象。（2分）
這是“我”對(duì)中年生活的焦慮、擔(dān)憂的具象化體現(xiàn)。（2分）日常瑣碎居家生活中，會(huì)磨平人的理想，消弭人的志向，淡褪人的激情，最終迷失了人生的方向。（2分）
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