汪曾祺
白馬廟是昆明城郊一小村鎮，我在那里住了一些時候。
這一天我到個小茶館里去坐坐。第一次去，進一個短巷，巷子一頭是小花壇。花壇上一盆茶花，還有其它。我的心立刻落在茶花上了。這是我見過的最好的茶花，仿佛從我心里搬出來放在那兒的。而我的眼睛定在那里了：花壇后面粉壁上有畫。
畫以墨線勾勒而成，再敷了色。裝飾性很重，取材自寫實中出。畫若需題目，是“茶花”。填的顏色是黑，翠綠，赭石和大紅。作風倩巧而不賣弄；含渾中覺出安分，然不凝滯。線條嚴緊勻直，筆筆誠實，不筆在意先，不虛安。各部分平均對稱，顯見一種深厚的農民趣味。
誰在這里畫了這么一壁畫？
﹣﹣這……這是一個細木作匠手筆；這人曾在蘇州或北平從名師學藝，熟習許多雕刻花式，熟能生巧，遂能自己出樣；因為戰爭，輾轉到了此地，或是回鄉，住的日子久了，無適當事情可作，來借這堵粉壁小試牛刀了？……
這個假設看來亦近情理，然而我笑了。我笑那個為我修板壁的木匠。
我的房子需做個板壁隔一隔。我請人給我找個木匠來。找了三天，才來，說還是硬挪騰出時候來的。他鞋口里還嵌著鋸屑，果然是很忙的樣子。整整弄了三天，一丈來長的壁子還是一塊一塊的稀著縫，他自己也覺得板壁好像不應當是這樣的，看看板壁看看我，笑了：“像入伍新兵，不會看齊！”而最后一塊還是我自己釘上去的。他閨女來報信，說家里豬病了，他撒下榔頭就跑，這一去，不回來了，過了兩天才來取回他的家俬。這個人說話風趣，作活不在行。這個畫當然不可能是他畫的！
鄉下房子暗，天又晚了，黑沉沉的。所以我坐近窗口。想起口袋里的一本小書，抽出來，老板看見了，他叫他的小老二拿燈。
燈來了，有人喝住小老二：“掛在那邊得了，有臭氣，先生聞不慣。”
我這才看見，這不是我們那木匠大師傅嗎!他過來，我過去，我掏煙，他摸火柴，但是他火柴劃著了時我不俯首去點煙，小老二燈掛在柱子上，燈光照出，墻上也有畫！我擱下他，盡顧看畫了。
一望而知與花壇后面的是同一手筆，畫的仍是茶花，仍是墨線勾成，敷以朱黑赭綠，滿墻都是，氣魄大，筆畫經過一番苦心。高度的自覺之下透出豐滿的精力，克己節制中成就了高貴的浪漫情趣，各部份安排得妥貼極了。干凈，簡單，但不缺少深度。如果剛才花壇后面的還有稿樣的意思，這一幅則作者己做到至矣盡矣地步。他一邊洗手，一邊依次的看一看，是舍不得離開自己作品，他“提刀卻立，躊躇滿志”，得意達于極點，真正是“雖南面王不與易也”。但一洗完手，他這才感到可真有點累了。他身體各部分松下來，由一個藝術家變為一個常人。好老板，給他泡的茶在哪里？他最好吃一點甜甜的軟軟的點心，來！大家一齊來，為我們的藝術家歡呼，為藝術的產生歡呼！
我站著看，看了半天，我已經抽了三枝煙，到第四根煙點著時，我知道我身后站著的茶館老板，木匠師傅，甚至小老二，會告訴我許多事。
茶館老板一望而知是個閱歷極深的人。他聲音深沉，說得很慢，很有條理。
這是村子里一個啞巴畫的。這個人出身農家，卻不知為什么的，自小就愛畫，別的孩子捉田雞燒蚱蜢吃，他畫畫；別的孩子上樹掏鳥蛋，他畫畫……有人教過他么？沒有。他見什么，畫什么；有什么，在什么上畫。平常倒也一樣，小時能吃飯，大了學種田，一畫畫，他就癡了。鄉下人見得少，卻并不大驚小怪，他是個啞子，不能唱花燈，打連廂，畫正好讓他松松，樂樂。大家見他畫得不比城里擺攤子畫花樣的老太太畫的差，就有人拿鞋面，拿枕頭之類東西讓他畫。到有人家娶媳婦嫁女兒，他都要忙好幾天。那個時候村子里姑娘人人心中擱著這個啞巴。
“我出過門，真真假假見過一點畫，一懂不懂，我喜歡看。我看啞巴畫的跟畫花樣的老婆子的不一樣，倒跟那些古畫有些地方相同。我說不出來，……”
老板逐字逐句的說，越慢，越沉。我連連點頭，我試體會老板要說而遲疑著的意思：
“比如說，他畫得‘活'，畫里有一種東西，一種說不出來的東西，看久了，人會想，想哭？”
老板點頭，我看到他眼中有一點濕意。
“從前他沒事常來我這里坐坐，我早就有意想請他給我畫點東西。他讓我買了幾樣顏色，說畫就畫。外頭那個畫得快。里頭這張畫了好些時候。他老是對著墻端詳，比來比去……”
我對著墻，細起眼睛看，似乎墻已沒有了，消失了；剩下畫，畫凸出來，凌空而在。
我問：“現在？﹣﹣”
老板知道我問什么：“唉，死了還不到半年。”
我不知如何接下去說了。而木匠忽然呵呵大笑起來，笑得上氣不接下氣，我愕然。他說出來，他笑的是啞巴喜歡看戲，看起怪有味。他以為聽又聽不見，紅臉殺黑臉，看個什么!
窗外已經全黑了，星星在天上。水草氣更濃郁，竹聲蕭蕭。水流，靜靜的流，流過橋樁，旋出一個個小渦，轉一轉，順流而下。我該回去了。
回來之后，我一直坐在這里，坐在這張臨窗的藤椅里。早晨在一瓣一瓣的開放。我一直坐在這里，坐在小樓的窗前。樹林，小河，薔薇色的云朵，路上行人輕捷的腳步……
天才亮，我在河邊散步，一個漢子挑了兩桶泔水跟我擦身而過，七成新的泔水桶周圍畫了一帶極其細密纏綿的串枝蓮，筆筆如同烏金嵌出的。
我走了很久，很久。我隨便拿起一本書，攤在我面前的是龔定庵的記王隱君：
“于外王父篋中見書一詩，不能忘。于西湖僧經見書心經，蠹且半，如遇篋中詩，益不能忘。”
一九四八
（有刪改）
（1）下列對小說相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是
A．小說運用聯想、想象，寫“我”對作畫人身份及其作畫時的動作、神態等的種種猜測，表現出對啞巴畫藝的由衷欣賞和贊嘆。
B．小說在啞巴和別的孩子、城里擺攤子畫花樣的老太太、木匠、老板等的多處對比中，揭示啞巴對畫畫的癡迷及其畫藝的高超。
C．小說中老板“眼中有一點濕意”這一細節，包含了他對啞巴的理解、贊賞等復雜情感，也暗示了下文啞巴已經去世的情節。
D．小說結尾部分關于泔水桶的描寫和對龔定庵書中相關文字的引用，含蓄地表達了“我”對啞巴及其畫作的憐惜、難忘之情。
（2）作者寫“木匠”和“茶館老板”對表現啞巴形象各有什么作用？請簡要分析。
（3）小說以“藝術家”為題包含了哪些意蘊？請結合全文簡要概括。
答
（1）B．小說沒有將啞巴與茶館老板進行對比。
（2）①寫“木匠”是為了反襯啞巴畫家。用木匠的做工粗糙、做事隨意、心靈粗疏來反襯啞巴畫家，突出其畫作精細精致，內心細膩，有審美情趣。②寫茶館老板是為了襯托啞巴畫家。通過他對啞巴及其畫作的賞識，側面烘托啞巴畫家技藝的高超。
（3）對出身農家卻癡愛畫畫的啞巴的贊美；對欣賞藝術、賞識人才的茶館老板等人的贊許；對能從平凡生活中感受到藝術、追求詩意的生活態度的贊賞。
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