今年是中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰70周年。在這場戰爭中，魏巍、巴金等著名作家都到了前線，創作出《誰是最可愛的人》《上甘嶺》《團圓》等真實反映這場戰爭的優秀文學作品。70年來，這場影響深遠的戰爭也時時牽動著后輩作家們的目光，新的作品不斷涌現。
簡要梳理，不難發現，隨著歷史語境和文學潮流的更新、嬗變，不同階段的抗美援朝戰爭文學創作在觀念、主題、文體、形式、內容等方面亦呈現出不同的面貌，但對革命英雄主義精神的弘揚始終不曾中斷；不同年代的作家對這場戰爭的接續書寫，最終匯聚成刻錄英雄壯舉、鼓蕩時代精神的文學強音。
抗美援朝戰爭題材文學創作初期，繼承了解放前的革命文藝傳統，它首先是一場主題性、組織化的文學創作運動。在物質匱乏、保障艱難的情勢下，經由組織化的生產傳播機制，抗美援朝戰爭文學創作弘揚了愛國主義與革命英雄主義精神，最大程度地凝聚起了中華民族的磅礴力量。一般而言，小說創作往往需要與事件拉開一定時間距離，需要通過想象、虛構的文學形象來表達。因此，這一時期抗美援朝戰爭小說在數量和質量上形成較大落差。一方面，創作熱情高漲，小說數量大；另一方面，小說的藝術質量卻并未達到理想的水準。有的小說中，英雄人物形象單薄、性格單一，結構布局不盡合理，精細描寫略顯不足，存在一定的模式化與概念化問題，這些現象在當時就被批評為“不能真正地、深刻地理解生活與人物”。
新時期以來的抗美援朝戰爭題材文學創作，融入戰爭文學的宏闊主題和視城，受到“人”的文學思潮影響，表現重點也由集體主義的、大寫的“人”變為更加人性化的“個人”，創作主體普遍更加關注戰爭境遇下人物的命運遭際、情感狀態和心靈世界。有的小說采用“我”的第一人稱視角來講述父輩的故事，通過“父”與“子”的對話，將戰爭與人的命運關系引向形而上的哲學思辨，對人的命運給予更深層次的觀照。
20世紀90年代后期至21世紀，一批懷揣使命與責任的軍旅作家基于對更多抗美援朝戰爭的歷史資料的掌握和對志愿軍老兵的采訪，重新燃起抗美援朝戰爭題村文學創作的激情。從傳統的報告文學到新崛起的非虛構寫作，從中短篇小說到長篇小說創作，抗美援朝戰爭題材文學創作漸趨活躍。王樹增在1999年創作出版了長高非虛構文學《遠東：朝鮮戰爭》，渴望通過對個體生命的細膩書寫，呈現出一個民族的精神志與心靈史。王筠在2011年、2019年分別推出了長篇小說《長津湖》與《交響樂》。《長津湖》聚焦于抗美援潮戰史上最為慘烈悲壯的長津湖之戰，《交響樂》則再現了抗美援朝戰爭第五次戰役全過程。
志愿軍是如何在超出人類極限的極端惡劣環境中創造奇跡的？這一問題成為這類抗類援朝戰爭題材長篇敘事作品的主線，筆者將其稱為抗美援朝戰爭題材文學創作的“再主題化”。王筠在塑造人物時總是讓他們貼著讀者走，讀者仿佛零距離接近人物、零距離貼近戰爭，感受戰爭對人物命運的影響和改變。王筠的抗美援朝戰爭題材長篇小說開辟了從文化沖突視角詮釋和平價值與人性升華的新視域，表現出深厚的人文主義情懷。
作為一場戰爭，它已遠去；作為文學題材，它歷久彌新。從規定主題的集團化沖鋒，到“背景化”寫作，再到“再主題化”敘事，70年來的抗美援朝戰爭題材小說創作，因應著中國當代文學自身的發展邏輯，表達了深沉而厚重的民族情感，抒寫了高蹈且深邃的戰爭史詩，鼓蕩著革命英雄主義的時代強音。
（摘編自《解放軍報》2021年10月28日《抗美援朝戰爭題材小說創作：鼓蕩革命英雄主義的時代強音》）
材料二：
近日，以抗美援朝戰爭中長津湖戰役為背景的電影《長津湖》引發觀影熱潮。影院里，觀眾的反應更是令人動容。有觀眾在影片結束后肅然起立敬禮，向影片中的英雄先輩們致敬；有觀眾看完長達十幾分鐘的字幕后仍然久久不愿離去。新中國電影史上，已經有了《英雄兒女》《上甘嶺》等反映抗美援朝戰爭的影片，而這一次，《長津湖》再次以史詩巨制的規模對準長津湖戰役。
看過《長津湖》的觀眾反饋，影片在塑造人物形象上下足了功夫，使這部戰爭片看起來有血有肉。對此，陳凱歌說：“戰爭電影倘若不能塑造出讓觀眾印象深刻的人物，是很難成功的。因為在不知道為何而戰、與誰作戰的情況下，創作者和觀眾都是沒有情感寄托的。如果沒有鮮活的人物，戰爭場面拍得再多，觀眾可能都不太在意。只有當觀眾覺得電影中的人物值得追隨，戰爭電影才有了意義。”
在尊重歷史事實的基礎上，影片創造了以伍千里、伍萬里為代表的一系列人物形象。在這個基礎上，再放進宏大背景和歷史人物，如抗美援朝第一個特級戰斗英雄楊根思、冰雕連英雄群像等，最終構成了藝術形象和歷史人物的虛實結合。
“我們在創作中達成一致的認識，這是一部現代電影，我們不是復述戰爭，而是通過人物去講戰爭、講歷史、講精神，電影要跟著人物走，這是現代電影的創作方法。”總監制黃建新表示，“每個人物在電影中都是有作用的，都是整個故事的有機組成部分。電影里既有雷公、梅生、伍千里這樣的老兵，也有伍萬里這樣的新兵。我跟飾演伍萬里的易烊千璽說，你是一個具有成長變化性的人物，這個人物的底色就是質樸、倔強和野性，具有這樣性格的人上戰場才有可能去打仗，才能表現其英勇。”
（摘編自《人民日報》2021年10月11日《<長津湖>是這樣煉成的》）
1．下列關于材料一內容的理解和分析，正確的一項是（3分）（ ）
A．文章綜合運用舉例論證、對比論證的方法，說明了抗美援朝戰爭題材文學在多方面取得了巨大成就。
B．抗美援朝戰爭題材的非虛構寫作基于對更多信息的掌握，開辟了詮釋和平價值與人性升華的新視域。
C．中國當代文學自身的發展邏輯就是用文學來表達深沉而厚重的民族情感，抒寫民族史詩，鼓蕩著時代精神。
D．抗美援朝戰爭題材文學初期的創作并沒有嚴格遵循文學創作的一般規律，這與當時的時代背景有關系。
2．根據材料一和材料二，下列說法不正確的一項是（3分）（ ）
A．抗美援朝戰爭題材文學初期的創作克服了不利因素，起到了弘揚愛國主義、凝聚民族力量的重要作用。
B．文章既肯定了抗美援朝戰爭題材文學創作初期的成就，又指出它的不足，體現了作者的思辨態度。
C．電影《長津湖》在塑造人物形象上下足了功夫，如通過新兵伍萬里的成長變化表現了人物的倔強、野性。
D．導演陳凱歌認為，能否塑造出讓觀眾印象深刻的人物是戰爭電影成功與否的關鍵。沒有了鮮活的人物，戰爭場面拍得再多都沒有太大意義。
3．根據材料內容，下列作品與新時期以來抗美援朝戰爭題材文藝創作理念相悖的一項是（3分）（ ）
A．1952年3月22日，巴金帶領一個創作組到朝鮮戰場采訪，與彭德懷見面。基于會見內容的豐富和主人公的感染力，巴金寫下了戰地通訊《我們會見了彭德懷司令員》。
B．魏巍的長篇小說《東方》將前線戰役與后方建設連綴鋪開，既寫英雄人物楊雪、徐芳和郭祥等人的模范事跡，也寫他們之間真摯動人的愛情。
C．西元的中篇小說《死亡重奏》中瀕死的憨厚的“河南農民”士兵上官富貴救助美軍俘虜，“咱們有一口吃的，就得給他一口，你忍心把一個大活人給餓死”是出于人性中的惻隱之心。
D．孟偉哉的中篇小說《一座雕像的誕生》對女軍醫歐陽蘭的道德觀念和人性的美好進行了富于激情且精準細膩的描寫
4．請簡要梳理材料一的論述思路。（4分）
5．抗美援朝戰爭題材的文藝創作歷經了怎樣的變化？請結合材料一、材料二簡要分析。（6分）
答
1．D（A沒有對比論證。B“抗美援朝戰爭題材的非虛構寫作……開辟了詮釋和平價值與人性升華的新視域”錯誤，原文說“王筠的抗美援朝戰爭題材長篇小說開辟了從文化沖突視角詮釋和平價值與人性升華的新視域”，而不是“抗美援朝戰爭題材的非虛構寫作”。C“中國當代文學自身的發展邏輯就是用文學來表達深沉而厚重的民族情感”錯誤，原文說的是“因應著中國當代文學自身的發展邏輯，表達了深沉而厚重的民族情感……”，是因為應著邏輯，而不是邏輯就是這樣。）
2．C（“如通過新兵伍萬里的成長變化表現了人物的倔強、野性”錯，原文“這個人物的底色就是質樸、倔強和野性”，可知“倔強、野性”是人物的底色，戰場上的英勇才是人物的成長。）
3．A（巴金的通訊體現了抗美援朝戰爭題材文學創作初期“組織化”創作背景和“紀實性”特征。）
4．先點明觀點，不同年代的作家對抗美援朝戰爭的接續書寫，最終匯聚成鼓蕩時代精神的文學強音，接著縱向論述了三個時期抗美援朝戰爭題材文學創作的不同特點：最后總結小說創作的階段性特點和意義。（1點2分，2點3分，3點4分。）
5．①創作初期，繼承了解放前的革命文藝傳統，集團化沖鋒，小說數量大，藝術質量卻并未達到理想的水準；②新時期以來的創作，融入戰爭文學的宏闊主題和視域，表現重點為更加人性化的“個人”，創作主體普遍更加關注戰爭境遇下人物的命運遭際、情感狀態和心靈世界：③20世紀90年代后期至21世紀，非虛構寫作崛起，呈現“再主題化特點，”注重個體生命的抒寫和人物形象的塑造，表現出深厚的人文主義情懷。（1點2分，3點6分）
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