馮驥才
①兀自飛行的鳥兒常常會令我感動。在綿綿細雨中的峨眉山谷，我看見過一只黑色的孤鳥。它用力扇動著又濕又沉的翅膀，撥開濃重的雨霧和疊積的煙靄，艱難卻直線地飛行著。我想，它這樣飛，一定有著非同尋常的目的。它是一只遲歸的鳥兒？迷途的鳥兒？它為了保護巢中的雛鳥還是尋覓丟失的伙伴？它扇動的翅膀，緩慢、有力、富于節奏，好像慢鏡頭里的飛鳥。它身體疲憊而內心頑強。它像一個昂揚而閃亮的音符在低調的旋律中穿行。
②我心里忽然涌出一些片段的感覺，一種類似的感覺；那種身體勞頓不堪而內心的火猶然熊熊不息的感覺。后來我把這只鳥，畫在我的一幅畫中。所以我說，繪畫是借用最自然的事物來表達最人為的內涵。這也正是文人畫的首要的本性。
③畫又是畫家作畫時的“心電圖”。畫中的線全是一種心跡。因為，惟有線條才是直抒胸臆的。
④心有柔情，線則纏綿；心有怒氣，線也發狂。心靜如水時，一條線從筆尖輕輕吐出，如蠶吐絲，又如一串清幽的音色流出短笛。可是你有情勃發，似風驟至，不用你去想怎樣運腕操筆，一時間，線條里的情感、力度、乃至速度全發生了變化。
⑤為此，我最愛畫樹畫枝。在畫家眼里樹枝全是線條；在文人眼里，樹枝無不帶著情感。樹枝千姿萬態，皆能依情而變。樹枝可仰，可俯，可疏，可繁，可爭，可倚；惟此，它或軒昂，或憂郁，或激奮，或適然，或堅韌，或依戀……我畫一大片木葉凋零而傾倒于泥濘中的樹木時，竟然落下淚來。而每一筆斜拖而下的長長的線，都是這種傷感的一次宣泄與加深，以致我竟不知最初緣何動筆。
⑥至于畫中的樹，我常常把它們當作一個個人物。它們或是一大片肅然站在那里，莊重而陰沉，氣勢逼人；或是七零八落，有姿有態，各不相同，帶著各自不同的心情。有一次，我從畫面的森林中發現一棵婆娑而輕盈的小白樺樹。它嬌小，寧靜，含蓄；那葉子稀少的樹冠是薄薄的衣衫。作畫時我并沒有著意地刻畫它，但此時，它仿佛從森林中走出來了。我忽然很想把一直藏在心里的一個少女寫出來。
⑦繪畫如同文學一樣，作品完成后往往與最初的想象全然不同。作品只是創作過程的結果。而這個過程卻充滿快感，其樂無窮。這快感包括抒發、宣泄、發現、深化與升華。
⑧繪畫比起文學更多變數。因為，吸水性極強的宣紙與含著或濃或淡水墨的毛筆接觸時，充滿了意外與偶然。它在控制之中顯露光彩，在控制之外卻會現出神奇。在筆鋒掃過的地方，本應該浮現出一片沉睡在晨霧中的遠灘，可是感覺上卻像陽光下搖曳的亮閃閃的荻花，或是一抹在空中散步的閑云？有時筆中的水墨過多過濃，天上的云向下流散，壓向大地山川，慢慢地將山頂峰尖黑壓壓地吞沒。它叫我感受到，這是天空對大地驚人的愛！但在動筆之前，并無如此的想象。到底是什么，把我們曾經有過的感受喚起與激發？
⑨是繪畫的偶然性。然而，繪畫的偶然必須與我們的心靈碰撞才會轉化為一種獨特的畫面。繪畫過程中總是充滿了不斷的偶然，忽而出現，忽而消失。就像寫作中那些想象的明滅，都是一種偶然。感受這種偶然是人們的心靈。將這種偶然變為必然的，是大家敏感又敏銳的心靈。
⑩因為我們是寫作人，我們有著過于敏感的內心。人們的心還積攢著龐雜無窮的人生感受。無意中的記憶遠遠多于有意的記憶，深藏心中人生的積累永遠大于寫在稿紙上的有限的素材。但這些記憶無形地擁滿心中，日積月累，重重疊疊，誰知道哪一片意外形態的水墨，會勾出一串曾經牽腸掛肚的昨天？
? 然而，一旦我們捕捉到一個千載難逢的偶然，繪畫的工作就是抓住它不放，將它定格，然后去確定它、加強它、深化它。一句話：藝術就是將瞬間化為永恒。
14. 根據文章內容，探究文章題目“水墨文字”的作用？
15. 文中作者指出“繪畫”有怎樣的特點？請簡要概括。
16. 請分析文章第④段的表達特色。
17. 探究文章第?節畫線句子的豐富意蘊。
【參考答案】
14. ①詩意之美，吸引讀者閱讀興趣；②水墨代指繪畫，文字代指寫作，交代了文章的寫作對象；③暗示文章中兩者關系：繪畫如寫作一樣，有變化性和偶然性；④暗示文章的行文思路：從水墨寫到文字。
15. ①自然性：借用最自然的事物表達人為內涵；②抒情性：是畫家作畫時的心跡③變化性：繪畫作品完成后與最初想象不同；④偶然性，繪畫的偶然與心靈碰撞，才能成就永恒。
16. ①比喻、比擬；②駢散結合，句式整齊，語言富有韻味；③表現出畫家心情不同，線條不同，畫中的線條是畫家作畫時的心跡。
17. 對于繪畫藝術來講，捕捉到曾經的龐雜無窮的人生感受、無意的記憶和深藏心中的人生積累這些為人們心靈所感受的偶然，使其與我們的心靈碰撞，抓住不放，抓住不放，就會將瞬間化為永恒。
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