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中國古代四時的變幻與文學藝術的創作往往是融為一體的。隨著大雪節氣而來的降溫與下雪

發布時間: 2021-04-15
中國古代四時的變幻與文學藝術的創作往往是融為一體的。隨著大雪節氣而來的降溫與下雪,不僅催生了許多 “雪”的詩文,也大大豐富了藝術創作中對于雪景的描繪。唐代詩人王維創作了描繪東漢高士的《袁安臥雪圖》,圖中雪里芭蕉所體現出的藝術創作的自由性,就曾廣為時人所稱頌。此圖 不存,但在南唐畫家徐熙的《雪竹圖》中,我們或許可以體會到相似的意趣。此幅作品為絹本水墨,畫面主體為荒寒中傲然挺立的一叢雪竹及窠石。尤為珍貴的是,( )。畫家精心地用不同層次的淡墨烘托出畫中不同物體上的雪, 使留白的雪有了變化的律動之感。在現存的古代雪景圖畫中,還有廣為人知的宋徽宗趙佶的《雪江歸棹圖》。整幅畫作用極為細秀的筆觸描繪了北方江岸雪景的開闊疏朗,氣韻雅潤而蒼古。在畫卷的正中央,一位漁者獨自駕著扁舟,面朝著蒼莽的雪山。藝術家的創作,往往發乎性靈,他們用身體感知大雪節氣帶來的嚴寒與雨雪, 將之付諸筆端,創作出這些雋永的畫作。
17.依次填入文中橫線上的詞語,全都恰當的一項是(3分)
A.關于 縱然 進而 又
B.對于 雖然 進而 也
C.關于 雖然 從而 又
D.對于 縱然 從而 也
18.文中畫橫線的句子有語病,下列修改最恰當的一項是(3分)
A.在現存的古代雪景圖畫中,廣為人知的還有宋徽宗趙佶的《雪江歸棹圖》。整幅畫作用極為細秀的筆觸描繪了北方江岸雪景的開闊疏朗,氣韻雅潤而蒼古。
B.在現存的古代雪景圖畫中,宋徽宗趙佶的《雪江歸棹圖》也廣為人知。整幅畫作用極為細秀的筆觸描繪了北方江岸雪景的開闊疏朗,氣韻雅潤而蒼古。
C.在現存的古代雪景圖畫中,還有廣為人知的宋徽宗趙佶的《雪江歸棹圖》。整幅畫作用極為細秀的筆觸描繪了開闊疏朗的北方江岸雪景,氣韻雅潤而蒼古。
D.在現存的古代雪景圖畫中,廣為人知的還有宋徽宗趙佶的《雪江歸棹圖》。整幅畫作用極為細秀的筆觸描繪了開闊疏朗的北方江岸雪景,氣韻雅潤而蒼古。
19.下列填入文中括號內的語句,銜接最恰當的一項是(3分)
A.畫中積雪不施白粉,是純用墨色留白渲染而成
B.不施白粉、純用墨色留白渲染而成的是畫中積雪
C.畫家不施白粉,而純用墨色留白渲染成畫中積雪
D.畫中積雪不施白粉,而純用墨色留白渲染而成


17.(3分)C(“關于”引進關涉的對象,“對于”引進對象。表示關涉,用“關于”不用“對于”;指出對象,用“對于”不用“關于”。“縱然”表示假設的讓步關系,相當于“即使”;“雖然”表轉折。“進而”,表示在已有的基礎上進一步;“從而”,上文是原因、方法等,下文是結果、目的等。“又”,表示重復或繼續,可表示意思上更進一層,“也”無此用法。)
18.(3分)D(畫線句存在兩處語病:一是濫用介詞結構造成主語殘缺,應把“廣為人知的”放在“還有”之前充當主語;二是“描繪了北方江岸雪景的開闊疏朗”動賓搭配不當,應該是“描繪了開闊疏朗的北方江岸雪景”。A項、B項搭配不當;C項主語殘缺。)
19.(3分)D(A項,根據“畫中積雪不施白粉”的表述方式,可知后文應表述為“而……”的格式,以凸顯對比性,因此排除A項。B項使用了判斷句,表現的是兩個事物之間的關系,未能突出前文所說的“尤為珍貴”之意,因此排除B項。C項,結合上下語境,句子強調的是“畫中積雪”而非“畫家”;另外,如果主語為“畫家”,后文的主語亦為“畫家”,“畫家”前后出現兩次,有重復之嫌,因此排除C項。)



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