氣韻雅致的中國古色，是中華傳統文化特有的語匯，承載著中國人看待世界的方式，蘊藏著中華民族流傳千年的審美基因和經典智慧。隨著亮相兔年央視春晚的創意類節目《滿庭芳國色》的“出圈”，大美中國色點燃了時下的“色彩新潮流”，也體現出以悠遠、深厚中華傳統文化底蘊作為有力支撐的文化自信。
中國色的“出圈”，近年來其實有跡可循。周杰倫流行歌曲《青花瓷》里唱出的一句“天青色等煙雨”，令多少人醉心于如詩如畫又神秘非常的雨過天青色。爆款電視劇《延禧攻略》帶火的“延禧色系”溫柔又高級，那正是濃淡皆宜、美得讓人挪不開眼的一整套中國傳統色系。在全國多地巡演上百場的舞劇《只此青綠》，用千古名畫《千里江山圖》中那抹獨特的青綠色，喚醒了中國人的審美體驗。
大眾對于中國色的追捧，甚至跨越千年，對接時下的日常生活。頻頻賣斷貨的國風口紅，其郎窖紅、腘脂紅、美人霧等色號的靈感，無不來自中國色。修圖App中備受年輕人青映的“中國潮色”濾鏡，離不開眾多中國傳統色彩貢獻的智慧。兔年新春，“小紅書”上熱搜的去處，很多都指向雍容大氣、年味滿滿的宮墻紅，北京的故宮、杭州的德壽宮、上海的廣富林、成都的武侯祠等皆如是。
在上海美術學院副教授胡建君看來，傳統文化復興的時代正在到來。“一方面，一批高質量影視文藝作品、文博藝術展覽發揮著重要的引導作用，它們無不塑造了以國色為基調的安寧典雅、蘊藉豐厚的審美，潤物細無聲地釋放著傳統文化的魅力。另一方面，身處快時代，越來越多善于內省的人們由衷感知到，歷經歲月積淀的才是高級的，直入人心的。”審美基因背后深厚的文化內涵超越了色彩，成為中國色最耐人尋味之處。
追捧中國色時，我們應當追捧的究竟是什么？單從視覺上看，眾多中國色都能在國際通用的潘通色卡里找到對應的參數。胡建君指出，中國色的獨特性其實更在于色彩觀念承載的文化內涵。只有置身于文化史上，中國色彩藝術方能獲得完整的意義。原來，有別于西方三原色的分類法，中國古色遵循的是“五色觀”。這種色彩觀念結合“陰陽五行說”等要素逐漸整合發展而來，并非獨立靜觀的存在，可對應天地、陰陽、方位、季節、聲音，關乎內心的聲色與動靜。小到個人生活習慣與喜好，大到國家典禮儀式，古人都提倡在不同時節用不同顏色來順應天地萬物之氣象。
“中國色”網站收錄的中國色多達526種，豐富程度遠超人們的想象。其中很多顏色頗為微妙，呈現出含蓄而清雅的高級感。文化學者郭浩、李健明在《中國傳統色：故宮里的色彩美學》一書中揭秘了384種中國古色的由來。例如，“蒼食”是春天竹子出生時的青綠，“月白”是月光灑下的一片青白，“竊藍”是立秋之起色、秋天晴空的一點藍，“海天霞”是海霞燦爛里云朵和天空被染上的那層淺紅。由此可見，中國色均從天地萬物的造化中衍生而來，讓人不禁佩服古人的感知力與想象力。
古往今來，中國色也從流轉的自然定格在器物、繪畫和建筑中，讓更多的人得以捕捉這樣的美感。中國陶瓷的眾多顏色就大有講究，包含文學、美學、哲學等諸多意義，對此，馬未都在《瓷之色》一書中有過詳述。盛唐最神秘的瑰寶——秘色瓷，是唐朝皇親貴戚專用瓷器，如美人罩上面紗，其工藝至今是謎。從法門寺地宮出土的14件秘色瓷中，就有“巧刻明月染春水，輕旋薄冰盛綠云”的秘色之青。
（摘編自范昕《大美中國色，綻放穿越千年的文化自信》）
材料二
古代中國人從復雜的色彩自然現象當中，將色彩歸為五種基本色：赤、黃、青、黑、白。在歷史文獻《周禮》記載中，第一次提出“五色”的概念。西周最具代表性的古代哲學思想之一就是五行說，將宇宙萬物歸納為五種元素即金、木、水、火、土，這五種元素為支配宇宙的自然力。春秋時期，將五色與陰陽五行結合在一起，稱為“五色觀”，木青、火赤、土黃、金白、水黑，這就構成了中國最為古老的顏色搭配。
春秋戰國，中國古典美學思想進入啟蒙階段，以儒道兩家為代表的古典美學思想已經形成并不斷地推動著“目觀為美”簡單樸素的低層次色彩美感認識向高層次色彩審美認識的發展。
儒家哲學賦予了色彩更多的社會倫理道德意義。儒家哲學在色彩理論上沿用五色為正色，其他色為間色的理論，在象征意義上表示尊卑貴賤等級，儒家還認為色彩可以暗示人的性格和德行。在這種哲學思想的影響下，色彩理論在不同的階層中形成了兩種截然不同的風格——民間色彩和宮廷色彩。民間色彩鮮明強烈，大膽夸張；宮廷色彩奢侈豪華，以富貴為美；士大夫色彩相對單一，追求閑情雅趣，清高脫俗，以典雅為美。
道家哲學追求自然色彩的平淡素凈之美。老子曾提出“五色令人目盲”，莊子也提出了“五色亂目，使人目不明”。道家的哲學思想在繪畫從一貫的重色彩到重水墨的轉變過程中起到了決定性的作用，并將黑色推崇到了極致。這種色彩觀對中國繪畫，特別是宋代興起的文人畫的色彩美學思想產生了深遠的影響。水墨畫的出現與完善并不代表著中國人對色彩的放棄，而是藝術家對色彩理解的一種深化與提煉。它是哲學的選擇，同時也符合科學色彩學的精神。
在古代中國，色彩不僅僅是一個顏色，一個符號那么簡單，古人對色彩賦予了更多的象征意義。如“赤”，即紅色。紅色象征喜慶吉祥、權勢富貴、性格張揚。人逢喜慶，都要用紅色來裝飾，新春過年用大紅紙寫對聯：新娘穿紅色禮服，新郎佩帶紅花，人走運了，稱為“紅運”，古代稱美麗女子為“紅顏”；朝廷命官住朱門，坐朱軒，穿朱衣，表示地位身份，等等。
（節選自崔向英《淺析中國傳統文化中的色彩內涵》，有刪改）
1．下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是（ ）（3分）
A．中國古色的分類結合中國古代哲學觀念“陰陽五行說”等要素提出了“五色觀”，與西方提出的“三原色”分類之說不同。
B．中國色多達526種，其中很多顏色含蓄而微妙，但從視覺上來看，這些顏色都能在國際通用的潘通色卡里找到對應的參數。
C．以儒道兩家為代表的古典美學思想在春秋戰國時期已進入啟蒙階段，并推動著“目觀為美”的色彩美感認識向高層次發展。
D．中國水墨畫的出現是中國哲學的一次選擇，是對色彩理解的一種深化與提煉，它對部分色彩的放棄是符合科學色彩學精神的。
2．根據材料內容，下列說法不正確的一項是（ ）（3分）
A．材料一以中國色的出圈來談文化自信，主要從文藝作品的火爆、日常生活的對接、順應天地萬物的智慧等角度來論證，讓人信服。
B．文化學者郭浩、李健明著書揭秘中國古色的由來，以大量例證充分反映出古人對大自然中的顏色有著敏銳的感知和豐富的想象。
C．材料二中通過對儒道兩家的美學思想進行對比論證，揭示出古人對色彩內涵有完全不同的理解，導致了兩種截然不同風格的形成。
D．兩則材料均提到了中國色的“五色觀”，材料一以此強調中國色與西方色分類的不同，材料二以此來強調中國古色的哲學內涵。
3．下列選項最不能體現材料二中“古人對色彩賦予了更多的象征意義”的一項是（ ）（3分）
A．京劇中的“唱白臉”“白臉奸雄”等，說明“白”這種顏色可以象征奸邪、陰險。
B．古人認為黃色為土，是農耕文明的載體，象征中央，故將黃色確定為天子的服色。
C．黑色代表莊重肅穆，還能給人威嚴、高貴之感，在古代常成為祭祀大典的主色調。
D．“人面桃花相映紅”的詩句將美人臉色與桃花色比較，相映成趣，成為千古絕唱。
4．馬未都《瓷之色》一書中曾描述過景德鎮的一種瓷器，在潔白如玉的高嶺土上施以透明釉，讓其白里透白，對此，馬未都評論道，“聲名遠播的永樂甜白釉，妙在一個‘甜’字”。請結合材料一的內容，談談你對這句評論的理解。（4分）
5．在《紅樓夢》第四十回中，賈母見黛玉瀟湘館的窗紗顏色舊了，便張羅著讓王熙鳳為她換窗紗：“這個紗，新糊上好看，過了后來就不翠了。這個院子里頭又沒個桃杏樹，這竹子已是綠的，再拿這綠紗糊上，反不配。”賈母在“雨過天青，秋香色，松綠色，銀紅色”四樣顏色的“軟煙羅”窗紗中選擇了銀紅色給換上了。你認為，黛玉心里會接受這種新換的窗紗嗎？請根據你對林黛玉這一藝術形象的了解，結合兩則材料內容進行分析。（4分）
答
1．A
解析：B項中“中國色多達526種”屬于縮小了范圍，原文中的表達是“中國色”網站收錄的顏色有526種，不一定只有這個數字。C項中進入啟蒙階段的是“中國古典美學思想”，其標志是“以儒道兩家為代表的古典美學思想已經形成”。D項“對部分色彩的放棄”錯，在文中是表述為“并不代表著中國人對色彩的放棄”。
2．C
解析：材料二寫到儒道兩家的美學思想不是在進行對比論證，而是舉例論證中國傳統文化中色彩的哲學內涵，“導致了兩種截然不同風格的形成”更是張冠李戴。
3．D
解析：D項中詩句出自唐朝詩人崔護的《題都城南莊》，用“人面”“桃花”作為貫串線索，通過“去年”和“今日”同時同地同景（春天桃花開時）而“人不同”的映照對比，把詩人因這兩次不同的遇合而產生的感慨，回環往復、曲折盡致地表達了出來，回憶便特別珍貴、美好，充滿感情，這才有“人面桃花相映紅”的傳神描繪，用的就是本義而非象征義。
4．①“甜白釉”中的“甜”字是對瓷器顏色的一種形容，顏色屬于視覺，而“甜”是一種味覺，運用了通感的手法來命名顏色，包含了文學、美學等方面的意義，命名顯得精妙；②“甜”這完全是一種主觀感覺，減去一切可能影響顏色的雜質，充分體現出古人對顏色的感知力與想象力，命名顯得很巧妙。
5．【參考答案1】不會接受。①材料一說到，“小到個人生活習慣與喜好，大到國家典禮儀式，古人都提倡在不同時節用不同顏色來順應天地萬物之氣象”。林黛玉生活習慣好靜，這種紅色過于熱鬧，不適合；②材料二說到，古人對色彩賦予了更多的象征意義，其中“紅色象征性格張揚”，對于林黛玉來說，性格顯得嫻靜而細膩，紅色的張揚與之完全不合。
【參考答案2】會接受。①材料一說到，“小到個人生活習慣與喜好，大到國家典禮儀式，古人都提倡在不同時節用不同顏色來順應天地萬物之氣象”。正如賈母所說，瀟湘館環境是綠色，再用綠窗紗明顯與瀟湘館的這片天地萬物不配，林黛玉心思玲瓏剔透，應該能想到賈母這是為她著想；②材料二說到，古人對色彩賦予了更多的象征意義，其中“紅色象征喜慶吉祥”，對于林黛玉來說，寄居外祖母家本來就讓敏感的她有點自卑，舊窗紗更顯寒酸，換成新的窗紗，會有新的心情；紅色傳遞出來的喜慶吉祥更能沖淡寄人籬下的清冷。
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